詹妮弗·劳伦斯主演林恩·拉姆齐的《死吧，我的爱》，该片在戛纳电影节首映

每年五月的两周时间里，戛纳电影节聚集的明星比天上的星星还要多（或者说比老米高梅片场的明星还要多）。今年的法国电影节比往常更加星光熠熠，好莱坞的顶尖人才纷纷来到蓝色海岸，与国际电影界的精英们交流。

汤姆·克鲁斯在《碟中谍：最终清算》中饰演伊桑·亨特，生死悬于一线

所有迹象都表明，戛纳电影节将迎来一个辉煌的年份，紧随奥斯卡奖的强劲表现之后，电影制作人们排队走上红毯，冒着被睡眠不足的评论家们尖锐批评的风险。

《伟大的埃莉诺》由琼·斯奎布主演，斯嘉丽·约翰逊执导

电影节于周二开始，美国代表团规模庞大。汤姆·克鲁斯在《壮志凌云：独行侠》三年后带着《碟中谍：最终清算》重返戛纳，希望重复《独行侠》在票房上突破十亿美元的胜利公式。不过这次克鲁斯没有获得荣誉金棕榈奖；相反，这一荣誉将授予戛纳常客罗伯特·德尼罗，距离《出租车司机》赢得金棕榈奖50周年仅一年之遥。斯派克·李，2021年担任评委会主席（并非没有争议），也将带着《最高至最低》回归，这是他 riff 黑泽明的《天国与地狱》（1963），由丹泽尔·华盛顿主演，饰演一位被勒索阴谋针对的音乐大亨。

《最高至最低》将与伊桑·科恩的喜剧《亲爱的别！》一起在非竞赛单元展映，这是他去年《驾驶远离娃娃》的续集，也是他所谓的“女同性恋B级电影三部曲”的第二部。无论是简单的阵容强大，还是对戏剧窗口和法国法律的争议（李的电影将于九月登陆Apple TV+，可能在法国取消任何影院上映的机会），这些都是电影节健康发展的标志，这些戛纳的重量级人物并没有为金棕榈奖而争斗。

那么，谁在争夺最高奖项呢？对最高奖项的竞争预示着新一代的崛起。一些戛纳的老将依然在：比利时的达内兄弟，两次金棕榈奖得主，带着《年轻的母亲》；乌克兰的谢尔盖·洛兹尼察，带着《两位检察官》；苏格兰的林恩·拉姆齐（《我们需要谈谈凯文》，《你从未真正在此》），她改编自阿里安娜·哈维茨的小说《死吧，我的爱》，由詹妮弗·劳伦斯和罗伯特·帕丁森主演。韦斯·安德森也将第四次参赛，带着《腓尼基计划》，包括他的一些常客（比尔·默瑞，杰弗里·怀特）和一些令人愉快的新成员（里兹·阿迈德，米娅·思雷普顿，凯特·温丝莱特的女儿）。加上汤姆·汉克斯、斯嘉丽·约翰逊、本尼西奥·德尔·托罗、威廉·达福等演员，你将看到电影节上最星光熠熠的红毯。

约阿希姆·特里尔，在戛纳崭露头角后，凭借多部奥斯卡提名作品《世界上最糟糕的人》（2021）闯入主流，与主演蕾娜特·瑞因斯夫重聚，带来备受期待的《情感价值》，还有斯特兰·斯卡斯加德主演。伊朗导演贾法尔·帕纳西，他2011年的电影《这不是一部电影》被藏在蛋糕里的U盘偷运到电影节，将带着《一个简单的意外》重返竞赛单元，这是他对2022年威尼斯电影节最高奖得主《无熊》的续集。美国独立电影女王凯莉·雷查德也是如此，上次在戛纳带着《出现》，现在首映《策划者》，一部由乔什·奥康纳主演的时期盗窃剧，奥康纳还在另一部竞赛电影《声音的历史》中主演，由南非的奥利弗·赫尔曼努斯执导，保罗·麦斯卡共同主演。

赫尔曼努斯是一大批竞赛新手中的一员，包括西班牙的卡拉·西蒙，2022年柏林电影节获奖者，首映《罗梅里亚》，和德国导演玛莎·席林斯基带着《坠落的声音》。后者，之前名为《医生说我没问题，但我感到忧郁》，跟随四代因创伤而团结的女性，电影节前几个月就引起了巨大的关注——考虑到席林斯基的低调，这一点更加引人注目。

雷查德、拉姆齐、西蒙和席林斯基是今年七位被提名金棕榈奖的女性导演中的四位——占总竞赛人数的三分之一，是电影节追求更好性别代表的一个积极步骤。不过，没有人像朱利亚·迪库诺那样，继金棕榈奖之后回归。迪库诺的《钛》在2021年获胜，她带着《阿尔法》回归，据报道是一部以艾滋病流行为背景的身体恐怖片。已经被NEON购买，观众可以期待另一部挑衅性的电影。

说到挑衅，阿里·阿斯特（《遗传厄运》，《仲夏夜惊魂》）将带着《爱丁顿》首次亮相戛纳。海报暗示了1980年代的艾滋病危机，据传背景设定在新冠疫情期间，电影中阿斯特与《博很害怕》的主演华金·菲尼克斯重聚，饰演新墨西哥州的一名警长，与佩德罗·帕斯卡饰演的市长对峙。

金棕榈奖评委会由法国女演员朱丽叶·比诺什领导，包括哈莉·贝瑞和《继承之战》演员杰瑞米·斯特朗，将观看22部电影的角逐，并于5月24日宣布获奖者。

城中的话题

电影节的其他地方，演员们正在转向幕后。在“一种关注”单元，为新兴电影制作人设立，克里斯汀·斯图尔特执导伊莫金·普茨在《水的年表》中，改编自莉迪亚·尤克纳维奇的回忆录。斯嘉丽·约翰逊的《伟大的埃莉诺》由琼·斯奎布主演，哈里斯·迪金森——上次在《宝贝女孩》中诱惑妮可·基德曼——编写并执导《顽童》，设定在伦敦的街头。在“一种关注”单元中还有热门标题《我父亲的影子》，被认为是戛纳官方选片中首部尼日利亚电影。

电影节从不犹豫地编排涉及当前全球事件的电影，以色列-哈马斯战争将在屏幕上被提及。以色列导演纳达夫·拉皮德将带着他的社会讽刺品牌来到导演双周，带着《是的！》，一部设定在10月7日袭击之后的电影。与此同时，伊朗电影制作人塞皮德·法尔西的《把你的灵魂放在手上走》，在ACID单元放映，描绘了战争纪录片制作人法蒂玛·哈苏纳。在电影节宣布阵容后的第二天，哈苏纳在加沙实地报道冲突时被以色列空袭杀害，这部电影已经被以新的眼光看待。

幕后也有大量的现实。从首映式退一步看，戛纳繁忙的电影市场可能会讨论唐纳德·特朗普总统宣布他打算对“在外国土地上制作的电影”征收关税是否会实现——如果实现，将如何实施。

颁奖季的造王者

撇开美国政策的最后一刻宣布不谈，戛纳电影节正昂首阔步地进入最新一届。电影节筛选了近3000部电影来策划其官方选片，策划人直到最后一刻还在将大牌一个接一个地塞进阵容。除非出现很多问题，否则2025年不可能不是一个丰收年。

小声说，这真是一个转折。在本世纪的大部分时间里，戛纳与威尼斯电影节陷入了一场不那么冷的战争，争夺谁能获得最令人兴奋的标题。戛纳是绑着一只手在战斗；威尼斯对高支出的流媒体采取了开放政策，而戛纳则对将它们纳入竞赛阵容说“不”。很快，威尼斯被视为颁奖季的起跑枪。

但随后戛纳凭借奉俊昊的《寄生虫》取得了显著胜利，这是2019年的金棕榈奖得主，也是2020年奥斯卡最佳影片奖得主——第一部非英语最佳影片奖得主，也是自1955年《马蒂》以来第一部实现戛纳-奥斯卡双冠的电影。电影节，作为世界电影的捍卫者，通常将自己定位在学院派的狭隘品味之上，知道这一刻的重要性。这是一个双赢，重新定位戛纳在奥斯卡对话中的地位，而不必妥协电影节的使命。

从那时起，戛纳一直在奥斯卡上滚动（无疑得益于学院的国际化）。包括《寄生虫》，过去五部金棕榈奖得主中有四部是最佳影片提名者。奥斯卡获奖作品《坠落的剖析》和《兴趣区》在2023年戛纳首映，而去年的一届则包括《物质》、《艾米莉亚·佩雷斯》、《流动》和《阿诺拉》，这些作品横扫奥斯卡奖，实现了最佳影片和金棕榈奖的双冠。戛纳永远不需要奥斯卡，但这种认可并无害处。

尽管有所有的魅力和一线嘉宾，电影节最大的资产是它能够从无处挖掘出一个热门，并将导演和他们的电影推向一个令人眩晕的轨道。2025年将有什么突破？我们还不知道——这就是为什么这一切如此令人兴奋。

戛纳电影节将于5月13日至24日举行。